Cave, Teresa:Filmessays bei Jan Franksen - Die Berliner Straßenfilme
- Livres de poche 2008, ISBN: 3638936260
Internationaler Buchtitel. Verlag: GRIN Verlag, Paperback, 148 Seiten, L=210mm, B=148mm, H=10mm, Gew.=223gr, [GR: 17390 - HC/Medienwissenschaften/Sonstiges], Kartoniert/Broschiert, Klappe… Plus…
Internationaler Buchtitel. Verlag: GRIN Verlag, Paperback, 148 Seiten, L=210mm, B=148mm, H=10mm, Gew.=223gr, [GR: 17390 - HC/Medienwissenschaften/Sonstiges], Kartoniert/Broschiert, Klappentext: Magisterarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Freie Universität Berlin (Institut für Kommunikationsgeschichte und angewandte Kulturwissenschaften), 80 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, die Filme von Jan Franksen in die deutsche Fernsehgeschichte einzuordnen und einige von ihnen anhand von Filmanalysen näher zu betrachten. Dabei soll der Focus auf die Reihe der "Berliner-Straßen-Filme" gelegt werden, welche in Franksens zweite Schaffensperiode eingeordnet werden können. Eine wesentliche Fragestellung dieser Arbeit wird sein, inwiefern ein Spannungsverhältnis zwischen künstlerischem Anspruch einerseits und institutionell-strukturellen sowie fernsehpolitischen Zwängen andererseits bestand. Eine knappe Übersicht des theoretischen Dokumentarfilm-Diskurses in Kapitel 2 soll, ausgehend vom Forschungsstand und einzelnen Dokumentarfilmtheorien, Basis und Kontext für die Filmanalysen bilden. Jan Franksen war Autorenfilmer und Essayist. Der Filmessay ist gattungstechnisch zwischen dem Fiktionsfilm und dem Dokumentarfilm angesiedelt. Daher ist es notwendig, eine Abgrenzung zum Spielfilm bzw. Fiktionsfilm vorzunehmen sowie in einem Exkurs auf den Autorenfilm und den Filmessay einzugehen. Wichtig erscheint auch die Bedeutung und Rolle des Fernsehens nicht nur für die Entwicklung des Dokumentarfilms. Veränderungen und Umbrüche im Fernsehen veränderten ebenso die Arbeitsbedingungen und -voraussetzungen von Jan Franksen. Auf narrative sowie visuelle und auditive Gestaltungsmittel wird im dritten Kapitel näher eingegangen. Sie sind die Kriterien, die in der Summe die ästhetische Struktur in Filmen ausmachen. Struktur meint das Verhältnis der Dinge zu einander. Das Verhältnis der Gestaltungsmittel zu einander bestimmt im Ganzen die Ästhetik eines Films. Nachfolgend wird im Abschnitt 4.1 die Wahl der analytischen Methode begründet, bevor dann im zweiten Teil des vierten Kapitels schließlich Franksens Filme unter Berücksichtigung der in Kapitel 2 und 3 herausgearbeiteten theoretischen und stilistischen Implikationen analysiert werden. Die einzelnen Ergebnisse werden dabei in einem Zwischenresümeé festgehalten (Kap. 5) und sollen in einer abschließenden Betrachtung (Kap. 6) zusammengefasst und ausgewertet werden. Eine wichtige Grundlage für diese Arbeit bildet der Zugang zu Franksens Nachlass, der durch seine Frau Monika Jacobs ermöglicht wurde. Er befindet sich inzwischen im Institut für Kommunikationsgeschichte und angewandte Kulturwissenschaften der Freien Universität Berlin. Magisterarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Freie Universität Berlin (Institut für Kommunikationsgeschichte und angewandte Kulturwissenschaften), 80 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, die Filme von Jan Franksen in die deutsche Fernsehgeschichte einzuordnen und einige von ihnen anhand von Filmanalysen näher zu betrachten. Dabei soll der Focus auf die Reihe der "Berliner-Straßen-Filme" gelegt werden, welche in Franksens zweite Schaffensperiode eingeordnet werden können. Eine wesentliche Fragestellung dieser Arbeit wird sein, inwiefern ein Spannungsverhältnis zwischen künstlerischem Anspruch einerseits und institutionell-strukturellen sowie fernsehpolitischen Zwängen andererseits bestand.
Eine knappe Übersicht des theoretischen Dokumentarfilm-Diskurses in Kapitel 2 soll, ausgehend vom Forschungsstand und einzelnen Dokumentarfilmtheorien, Basis und Kontext für die Filmanalysen bilden.
Jan Franksen war Autorenfilmer und Essayist. Der Filmessay ist gattungstechnisch zwischen dem Fiktionsfilm und dem Dokumentarfilm angesiedelt. Daher ist es notwendig, eine Abgrenzung zum Spielfilm bzw. Fiktionsfilm vorzunehmen sowie in einem Exkurs auf den Autorenfilm und den Filmessay einzugehen. Wichtig erscheint auch die Bedeutung und Rolle des Fernsehens nicht nur für die Entwicklung des Dokumentarfilms. Veränderungen und Umbrüche im Fernsehen veränderten ebenso die Arbeitsbedingungen und -voraussetzungen von Jan Franksen.
Auf narrative sowie visuelle und auditive Gestaltungsmittel wird im dritten Kapitel näher eingegangen. Sie sind die Kriterien, die in der Summe die ästhetische Struktur in Filmen ausmachen. Struktur meint das Verhältnis der Dinge zu einander. Das Verhältnis der Gestaltungsmittel zu einander bestimmt im Ganzen die Ästhetik eines Films.
Nachfolgend wird im Abschnitt 4.1 die Wahl der analytischen Methode begründet, bevor dann im zweiten Teil des vierten Kapitels schließlich Franksens Filme unter Berücksichtigung der in Kapitel 2 und 3 herausgearbeiteten theoretischen und stilistischen Implikationen analysiert werden. Die einzelnen Ergebnisse werden dabei in einem Zwischenresümeé festgehalten (Kap. 5) und sollen in einer abschließenden Betrachtung (Kap. 6) zusammengefasst und ausgewertet werden.
Eine wichtige Grundlage für diese Arbeit bildet der Zugang zu Franksens Nachlass, der durch seine Frau Monika Jacobs ermöglicht wurde. Er befindet sich inzwischen im Institut für Kommunikationsgeschichte und angewandte Kulturwissenschaften der Freien Universität Berlin.<
